| 無窮的踏查印記 |
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國立中央大學藝文中心主任 / 曾少千.. |
小說家余華曾經在《許三觀賣血記》的自序裡，深刻談論長篇小說的寫作磨難。他說長篇小說費時幾個月甚至長達幾十年，冷酷考驗作者的熱情、體力、信念。當故事人物的命運往前推進，時代背景不斷更替時，作者自身的生活也在變化，這樣的變化會使作者不停自問：正在進行中的敘述是否值得？而由於小說的任何一個章節都是至關重要的，不容平庸湊數，作家必須保持始終如一的誠實，將前一天的敘述繼續下去，通過敘述來維繫和現實的緊密關係。
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| 渡越現實，直至記憶之境無可名狀地滿盈
—對「日常•微觀：沈昭良攝影展」的一些閱讀
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國立中央大學藝術學研究所國科會計畫..
專任助理 / 王聖閎.. |
一張攝影照片所能給予的資訊是有限度的，儘管我們總是習以為常地消費它所挾帶的資料性與記錄性，並將它誤認為某種現實的碎片；透過對於照片的收集，我們往往以為能夠藉此拼湊出關於這個世界的完整知識，或者捕捉某段曾經遺忘或者害怕遺忘的過往回憶。但照片只是一種類似知識的東西，甚至當它淪為獵奇搜珍的工具，或者輕浮隨想之佐圖時，它就只會是一種廉價的知識。
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| 當代文化的影像誌——沈昭良訪談錄 |
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中央大學藝術學研究所 / 吳家瑀.莊憶萱.. |
把鏡頭從聳動、驚奇的題材轉移至日常環境中唾手可得、卻極易被忽視的地方。我們認識的沈昭良是一名「跋涉」於「人的活動」之間的旅者，沿途他蒐集家屋中的瑣碎情緒、漁民的辛勤或外籍勞工的鄉愁，集結成一部部行書腳本，由於他總是傾注長久年歲於特定主題，因此定影的圖像得以不被化約成過客的分秒倉促。也許是這種透過身體親炙的觸感視覺 (tactile vision)，使得他的照片擁有足夠的縱深，散發出栖居的詩意，一種凝煉的平凡力量，人民樂天知命、尋求存在的非扁平性。
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| 巨大的疲憊或希望?我對沈昭良及村上龍的獨語(二) |
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白光秀 |
「相信攝影的力量，」沈昭良說，
攝影的即時性、渲染力、衝擊及紀實的影響力，以及對於讀者的影響。
「要相信，並對其信仰，」這真是一種難以令人直視的自信及熱情。
以往在課堂上不止一次聽到，相片在歷史上發揮的影響性。「攝影更能直接告訴人這樣的情感，不必有太多聯想，想要表達些什麼，攝影如同一扇窗。」
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巨大的疲憊或希望?我對沈昭良及村上龍的獨語(一) |
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白光秀 |
這是一種狂妄及自大，就以寫這篇文章來說。但即使對於攝影不如友人的實力派作風，文學上也是半吊子，但在六月十日「看完」「映像、南方澳」攝影展，而且能有幸和沈昭良先生坐下來聊天，問了些內心中，一個對於藝術創作者想問的問題，忽然想到些什麼。如同村上龍所說「要描寫社會的絕望與頹廢，如今已經非常簡單」，有一陣子，個人觀點的看法，平面媒體上的文章—無論是何種形式，似乎只充斥著巨大的「哭夭」--或是所謂的巨大的疲憊。
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