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《PERSONA》－ 鬼海弘雄攝影集 |
日本最早在1975年，為紀念寫實紀錄攝影家木村伊兵衛，由朝日新聞社發起創設木村伊兵衛獎，藉以鼓勵有志於影像工作的新人，迄今長達36年。其後，每日新聞社亦為紀念另一攝影界巨擘土門拳，於1981年創設土門拳獎迄今30年。另一知名的企業NIKON，在1976年，也為紀念美術評論家伊奈信男，從每年的NIKON攝影藝廊(NIKON SALON)申請展中評選出一位創作者，授予伊奈信男獎。
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《流れの歌》(漂流之歌)－鈴木清攝影集 |
相較於其他國家的攝影集，近年來西方藝術及出版業界，對於日本攝影家拍製的攝影集，特別是1960-1970年代間的高質量攝影出版品，所投射的關注目光，引發的展演及再版市場效應，延伸的史料研究及論述等等，一直是處在熱絡且持續加溫的進行式。而面對這般的熱烈景況，不免好奇其中的原由為何？
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《De Donde No Se Vuelve》(不再回頭)－ Alberto Garcia-Alix攝影集 |
在介紹這本攝影集之前，讓我們先試著發想在鄰近幾個國家中，因影像創作質量的長期積累，而在該國乃至於國際上，普遍為相關專業人士所熟知的影像藝術家，例如日本的森山大道、荒木經惟，韓國的具本昌、李甲哲，台灣的張照堂、張乾琦，中國的王慶松、呂楠等等，皆可說是其中的翹楚。而類似的搜尋脈絡放置在西班牙的影像藝術界，Alberto Garcia-Alix便成為其中的代表性人物。
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2009西班牙GETXOPHOTO |
今年已邁入第三屆的GETXOPHOTO 國際攝影節，其最主要的特色，是將多數作品參照其內容形式，結合當地建物、生活環境與自然景觀，於戶外及公眾場地以大型規格展示，因此每年所使用的展示空間未盡相同。由於本年度主題為”亞洲幻影”(Asian Fictions)， 主辦單位特別將富含亞洲現實、雰圍、色彩、想像、與創意的視覺作品，分別佈置在戶外的廢棄城堡的外牆、商店櫥窗、住宅牆面、海濱綠地、地鐵看板，及數個室內的展間。
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瀨戶正人攝影集 －《Binran》(檳榔) |
由於近年來，攝影集作為專業攝影藝術家的重要展演實體，不論在題材、開本、設計、材質、印刷、裝訂及行銷等思維上，皆已逐步邁入必要且成熟的階段。筆者甚至以為，對於有志於從事影像藝術創作，並積極開展學習者，應儘早培養長期並大量閱讀專題攝影集的習慣(意指特定議題、形式、內容或語彙等之攝影集)。
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張照堂攝影集－ 《Chang Chao-Tang》 |
荒木經惟－ 《感傷的旅程． 冬之旅》 |
綿延的車陣，熟悉的路徑，街角的殘雪，尋常的記憶，無盡的思念，流逝的風景。每每翻閱此集，它總能引領我，不自覺地將其中的情感，位移投影於自身的感知，領略荒木經惟伴隨愛妻陽子的遺體，無言地緩緩前行，在冷冽的微風中。
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2009東京攝影月展覽側記 |
五、六月份適逢東京近每年來固定舉辦的攝影月，除了東京都內及近郊公私立美術展館的大型企畫展，姑且不論東京市區的大小攝影藝廊，就連銀座地區以油畫展為主軸的商業藝廊，也紛紛推出多元豐富的攝影展，可說讓愛好攝影藝術的人士大飽眼福。
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《Looking In: Robert Frank's The Americans》 |
1995年，羅伯.法蘭克(Robert Frank)於日本橫濱美術館舉行名為MovingOut的大型回顧展，熱情的法蘭克迷幾乎塞爆整個會場，其間的一場講座，法蘭克回答了一個令我終生難忘的提問。
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森 山 大 道－ 《北海道》 |
深 瀨 昌 久－ 《鴉》 |
深瀨昌久1934年出生於北海道中川郡美深町，家族世代經營照相館，可說從小就浸淫在相機、顯影藥水的環境中，高中畢業後進入日本大學攝影系就讀，期間經常在專業攝影雜誌的投稿評選中嶄露頭角，逐漸奠定他日後成為攝影家的基礎。
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| 森 山 大 道 |
林 壽 鎰
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| 柯 錫 杰 |
紀 國 章 |
| 陳 春 祿 | 「感謝我父母賜給我健康的身體，讓我能在高山上享受真正的呼吸，更感謝我父母賜給我清醒的頭腦，讓我隨時隨地知道自己在做什麼。」～陳春祿
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| 陳 敏 明 |
| 鄧 南 光 |
| 薩 爾 加 多 | 「人類之所以能存在，除了為創造新的世界，尋找不同的生活方式之外，主要更源於人類對於宇宙萬物
皆有其極限的深刻理解。為此，人們學會了調適，甚或抗衡，並產生信仰，進而得以繁衍。」～薩爾加多
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| 關 曉 榮 |
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