深 瀨 昌 久-《鴉》

 

文/沈昭良
2009/04

 

試論我們如何界定一位攝影家的歷史地位。知名度的高低?本職學能的嫻熟與否?創作質量的多寡優劣?作品所引發的衝擊與感動程度?作品所試圖連結的生命深度與思想高度?是否將自己貫徹在歷史長軸的宿命中,不斷透過作品緊密呈現自身的生命狀態?觀察攝影家面對議題時的態度,及其是否透過作品,對攝影潮流、教育、評論、社會環境與文化現象提出深刻而獨特的回應?舉凡上述的參考座標,日籍攝影家深瀬昌久(Fukase Masahisa)當是符合多項的其中一位。而其代表攝影集《鴉》,也成為研究日本近代攝影史的重要著作。

深瀬昌久1934年出生於北海道中川郡美深町,家族世代經營照相館,可說從小就浸淫在相機、顯影藥水的環境中,高中畢業後進入日本大學攝影系就讀,期間經常在專業攝影雜誌的投稿評選中嶄露頭角,逐漸奠定他日後成為攝影家的基礎。其重要的攝影著作包括:《遊戲》(1971)、《洋子》(1978)、《鴉》(1986)、《父親的記憶》、《家族》(1991)等。惟1992年6月20日清晨,於新宿黃金街的酒館準備返家時,因酒醉不慎由階梯摔落,腦部撞擊地面造成嚴重挫傷,迄今喪失語言與記憶能力。

1992年6月,深瀬昌久於新宿黃金街的酒館階梯摔落,迄今喪失語言與記憶能力


早在眾所週知的荒木經惟之前,《Kamera每日》的總編輯山岸章二,即曾在評及深瀬昌久當時剛出版的《遊戲》時,直指深瀬的攝影作品是一部”私小說”,意即作品直視同時取材自與自我關聯的私密景物,可說在這類型作品普為流行之前,深瀬即感知”攝影”所具備的私密特質。

《鴉》是深瀬在行將結束第二段婚姻的1976年前後開始,歷時六年,往返於上野與故鄉北海道期間所攝。當時的深瀬飽受婚姻受挫、工作停滯,和源自於自身性格的抑鬱所苦。除了借助酒精的催化,攝影也成為深瀬選擇抒發個人情感,描繪自身所處生命狀態的當然媒介。

1986年初版與2008年復刻版的《鴉》,均為黑色布面的精裝攝影集,初版的封面上壓印有烏鴉的圖樣(含瓦楞紙盒),復刻版則改於右下方印壓紅色烏鴉字樣(含精裝外盒)。內容跨頁皆採左頁留白方式編輯,純化閱覽的視角與節奏。

另觀覽攝影集中的作品,負責圖片編輯的大田通貴,適度援引蒙太奇式的編輯手法,巧妙將深瀨由不同視點所攝,人與烏鴉間的交錯與呼應,結合編輯實務,呈現反覆錯綜、融匯與交替的複雜結構。即便整本攝影集處在現實與非現實間劇烈擺盪,卻仍能豐沛飽滿的匯聚成精準的心境洪流。與其說深瀬徹底援用烏鴉藉以隱喻自我,勿寧是深瀬已然內化成為烏鴉,兀自游移在暗夜的街道叢林間。而隱晦的鴉,慑人的荒野,深沉的黑白階調,正好讓深瀬得以置身在默然孤絕的環境中,透過攝影探究自我,適切勾勒出當時的低迴心境。

伴隨一幕幕扣人心弦的圖像所轉化而成的心靈囈語,深瀬昌久的《鴉》,幾然佇立在一個他人無法履及,深刻孤高的幽微境地。

名:
《鴉》
者:
深瀬昌久
出版社: 蒼穹社(1986年初版.限定1000本)
  Rat Hole Gallery(2008年復刻版.限定1000本)

 

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