日本最早在1975年，為紀念寫實紀錄攝影家木村伊兵衛，由朝日新聞社發起創設木村伊兵衛獎，藉以鼓勵有志於影像工作的新人，迄今長達36年。其後，每日新聞社亦為紀念另一攝影界巨擘土門拳，於1981年創設土門拳獎迄今30年。另一知名的企業NIKON，在1976年，也為紀念美術評論家伊奈信男，從每年的NIKON攝影藝廊(NIKON SALON)申請展中評選出一位創作者，授予伊奈信男獎。1999年起，更為推崇三木淳在提升攝影文化及教育的貢獻，增設三木淳獎，用以鼓勵新人。類似的思維與脈絡，在西方尚包括以尤金史密斯、卡帕，中國則以沙飛為名的專業性質獎項。至於日本方面，由公務體系所支持創設的攝影獎項，則尚有東川獎與相模原攝影獎。

前述雖論及日本相關的攝影獎項及名稱等議題，但其最大的意義自無關乎獎項及獎金，而是公務部門及民間企業長期挹注的決心與積累，及獎項設置相關的精神與思維。其中，民間企業為善盡其社會責任，推崇某位攝影家或評論家，對於攝影文化、藝術評論、教育推廣及創作環境等面向的卓越貢獻，以其名創設獎項，同時以為表彰並提攜後進。隨著舉辦屆數的增加，更不會因政治權力的更迭，人事的異動，經濟環境的變革，影響該獎項每年例行的評選與頒贈。如此堅固的意志與共識，方是筆者論及此議題，所冀望延展關於攝影自身在歷史、文化、教育與政策等方向，能否藉由獎項形成傳統、建立價值進而永續傳承的積極性連結。

鬼海弘雄1945年出生於日本山形縣，高中畢業後曾任職公務部門一年，隨後考上法政大學哲學系，深受近代哲學教育家福田定良，在哲學思維及辯證上的啟迪與影響，大學時期更因接觸黛安阿巴斯的作品，感受到攝影的巨大衝擊與力量。畢業後歷經卡車司機，造船工人及遠洋捕鮪船員等嚴峻職場的心志歷練。其後，延展淺草、東京及印度等多軸線攝影創作，為曾獲上述多項日本代表性攝影獎－伊奈信男獎(1988)、相模原攝影獎(2002)及土門拳獎(2004)的傑出攝影家，並曾受邀在2008年於紐約ICP展出。

此次介紹的攝影集，即是鬼海弘雄於2004年獲頒土門拳獎，同時也是代表作的《PERSONA》。《PERSONA》為拉丁文中的”人物” 、 ”人格”之意，內容主要為鬼海弘雄近三十年來(1973-2003)，於淺草寺週邊所攝之肖像攝影集，登載作品總數達166張。全篇為呈現被攝人物潛在的質量與厚度，還原黑白作品中的纖細層次與階調，採大尺幅規格，含書衣、書腰、瓦楞紙外盒及三色黑白印刷，為一製作嚴謹的典藏型攝影集。

鬼海弘雄約莫自1973年起，開始在東京著名的觀光名剎—淺草寺週邊，以隨機等待的方式尋找拍攝對像，背景則均為淺草寺的朱紅色外牆。據鬼海於多年前與筆者在東京相敘時所述，他面對每位拍攝對象，均以一捲中型片幅底片完成(6x6共計15張) ，其間並透過適度的攀談，了解被攝對象的生命片段，而如此的簡短對話與實境語調，也成為攝影集中極為傳神且獨特的文字旁白。這些在攝影集中明顯低調標示，卻又引人思想的文字旁白則包括；「由於自小過度引人注目，因此經常受人欺負…」、「不斷詢問我要不要買他目前仍在使用的電車票卡的男子」、「自稱在青森監獄服刑期間，學會吟誦短歌的人」、「曾是美容師的快嘴男」、「手塗滿白粉，禮貌周到的男子」等等。

光就前述鬼海弘雄的相關學習及工作經歷，不難推衍他是一位同時兼具堅強志意、哲學思想與文藝底蘊等特質的影像作家，其生命歷程中所蘊藏的深刻焠鍊與平凡質樸，實則同時聚合著陽剛粗獷與溫柔纖細。而這般迥異拔萃的個人潛質，不僅從他對於具傳統社群指標的淺草寺，其周邊庶民人物的題材發想、關注及互動中窺見，也適切地從他的人像作品中，所捕捉描繪的儀態與神韻，凝縮建構的雰圍與意境中展露無遺。

已故攝影大師亨利．卡迪耶．布列松曾謂肖像攝影，主要為拍攝「被攝對象內心平靜的狀態」，而《PERSONA》中的一幅幅肖像，實則不僅進一步演繹攝影者與被攝者間，平靜中的相互窺探與體現，更試圖在人類逐日均質且瞄小化的都市化進程中，藉由庶民肖像的集結匯聚，形成更為莊嚴且柔軟的視線與觀看。特別是在攝影集的數個段落中，所穿插編輯的相同人物、相同地點，卻相隔十數年的肖像對照，不免令人在喟嘆此為何等的機緣巧遇之餘，隱約望見在那消瘦容顏與佝僂身形之後，湍湍流逝的歲月印記與漂浪滄桑。

書名：《PERSONA》
作者：鬼海弘雄
出版社：草思社(2003年9月初版)

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