一個家，除了有靜態的門窗之外，還有一扇長期存在的動態視窗，那是怎樣的一種狀態？

多年以來，我的攝影師朋友沈昭良以他的相機鏡頭，固定紀錄一個家庭的成長，從男女主角結婚到兩個孩子分別上了小學與幼稚園，累積成一本長達三千多頁的家庭相簿。到目前為止，這本相簿的頁數還一直在累積之中。
九年多的時光，三千多個日夜，拍攝者與被拍者之間若沒有深厚的信賴與默契，這份堅持很難繼續。或許是因為男主角本身也是一位攝影師，早也把相機當成了朋友，否則，包括妻子生產、家人冷戰等或急迫或敏感的時刻，怎會依然自在接受旁邊那個喀嚓喀擦的鏡頭？

而在觀看這本家庭相簿之初，我的好奇是，這個家庭可曾因為攝影師的存在，不自覺地調整了家人與家人之間的心靈焦距？

家，是所有瑣碎情緒的集合， 當家門關起來的時候，門裡曾經發生過什麼樣的事， 也只有一家人自己會知道會記得；可是， 當有一個鏡頭長期拍攝紀錄一切， 家門就洞開了，情緒上可能的失控狀態是否也就下意識地被隱藏了？

最有趣的部份在這裡──永遠在鏡頭之外的攝影師，或許其實無處不在，看似單方面的拍攝，其實是微妙的雙邊互動。

但是，在看過這本家庭相簿之後， 我的驚訝是，這個家庭並未因為攝影師的存在， 而有刻意表現出來的痕跡。兩個大人與兩個小孩組成的這個家， 就像所有你我的家庭一樣，充滿了各種有笑有淚的生活片段，瑣碎，平凡，真實。

最困難的部份則在這裡──在藝術表現上，選擇一個引人注目的攝影題材容易令人印象深刻，但要表現平凡裡的瑣碎與真實，卻需要更大的堅持與耐心。這樣的堅持與耐心，拍攝者如此，被拍者亦是。
這本家庭相簿最動人的部份，或許也就在這裡了。

而我不禁要想，是否也有一雙上帝的眼睛，像固定的相機鏡頭一樣，凝視著每一個家庭？是否我們的所有，我們的悲歡離合，都在那永恆的看顧之中？

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